На изображении, представленном в виде прямоугольного формата, изображена женщина в темной одежде, которая находится в противоположной позе. Она сидит в кресле, а ее руки скрещены вместе, одна рука лежит на подлокотнике кресла, а другая лежит поверх первой.
Женщина изображена лицом к зрителю. Лежащие волосы женщины разделены пробором и предстают перед зрителем в виде гладких и плоских, хорошо видимых сквозь лежащую на них прозрачную вуаль. Платье на зеленую девочку с тонкими воланами и рукавами
желтый в лапах. Голова находится в слегка отведенном назад положении.
Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, подчеркивал, что лицо Моны Лизы отражает моду кватроченто: брови Моны Лизы выбриты вместе с волосами на макушке.
Нижняя часть изображения отсекает другую половину ее тела, в результате чего портрет стал поясным. На более раннем этапе изображение могло быть шире и могло вместить пару боковых колонн лоджий, от которых сегодня сохранилась только пара оснований колонн, по краям парапета хорошо видны фрагменты хбм. Лоджия ведет в безлюдную пустыню с извилистыми ручьями и озерами, которые окружены множеством заснеженных гор, видимых за всеми фигурами.
Художник представил Мону Лизу в сидячем положении на фоне прекрасного пейзажа, и уже на первый взгляд ассоциация ее сильно увеличенной фигуры с большой горой и пейзажем, видимым на далеком изображении, дает ощущение необычайного величия.
Кроме того, этому образу способствовало наличие контраста в виде повышенной пластической осязаемости персонажа и его плавного силуэта при наличии туманной дали, похожей на пейзаж с наличием причудливых скал и выступающих водных каналов среди них.
Портрет Джоконды по праву получил звание лучшего образца портретного жанра итальянского Высокого Возрождения.
