Описание картины «Чаепитие в Мытищах, близ Москвы», Перов, 1862

   В произведении, полном деталей, нюансов и мелочей, нет ничего случайного. Даже сцена вполне оправдана. Именно мытищинская вода считалась самой вкусной, и чаепитие в этом подмосковном месте было очень популярно.

   Зрителю предстает обычная, тривиальная летняя подмосковная сцена. Монах, в нашем случае, вероятно, игумен, пьет чай в тени подмосковного сада. Перед ним внезапно появилась пара нищих: старый слепой солдат-инвалид и мальчик-поводырь. Горничная, обеспокоенная появлением нищих, пытается их прогнать. Главный герой делает вид, что происходящее его совершенно не касается.

   Ордена солдатской потертой шинели, рваная рубаха мальчика, красное блестящее лицо монаха, торопливая и суетливая фигура монаха-послушника на заднем плане, открытый мешок важного гостя, готовый принять дары, и многое другое может рассказать о многом.

   Картина явно сатирического плана, хотя и написана по заказу Мытищинской городской управы. Однако такую ​​откровенно антиканцелярскую работу заказчик не принял.

   Работа выдержана в невыразительных тонах. Здесь Перов отказывается от богатой палитры. Серо-зеленые тона призваны показать нормальность обстановки, ее жизненность. Интересная композиция картины. Мастер обращает внимание зрителя на противоречивые элементы: сытость монаха и утомление инвалида, зеркальную чистоту дорогих сапог и изодранной рубахи. Наконец, рука, протянутая за милостыней, протягивается в пустоту.

   Автор разоблачает лицемерие, чревоугодие, духовную пустоту церковников и полностью на стороне несчастных и обиженных. В этой работе художнику прекрасно удалось передать атмосферу неловкости, возникшей в этой ситуации. Хорошо видно, что служанка, обслуживающая гостя, старается отвести взгляд, смущается и просто стыдится.

   Композиционно художник создает своеобразный лубок, композиция списана по кругу, образованному садовыми деревьями. От ракурсов персонажей, в манере письма чувствуется злая ирония автора, сарказм и сатира. Не случайно в этот творческий период у автора было немало проблем, связанных с реакцией Священного Синода на ряд произведений антиклерикальной направленности. Но прогрессивно настроенная общественность встала на защиту художника настолько единодушно, что требования церкви прекратились.