»Виктория» принадлежит руке французского салонного художника Жана Беро. В основе этого направления лежит рационалистически проверенная система правил, предписывающая определенный подход к изображению предмета. Блестящие композиции и артистизм, склонность к идеалистическому «возвышенному» отражению окружающего мира.
Прожив и по-настоящему полюбив Париж, Ж. Беро запечатлел новый облик своего города. Уличные сценки в повседневной жизни горожан, изысканных дам и элегантных джентльменов высшей пробы
мир, обычный. Сцены и действия были разнообразны и поражали искусной детализацией и высочайшей реалистичностью.
Но из-за этого мастера подвергали беспощадной критике, обвиняли в примитивности и искусственности. Говоря современным языком, изобразительная техника Ж. Беро была близка к фотографическому стилю письма. Искусствоведы и художники упрекали его в том, что такой стиль практичен с коммерческой точки зрения, соответствует вкусу публики, но неизменен и не вносит ничего нового, застыв на месте.
Однако такие картины, как «Виктория», нашли своих поклонников. Увы, об этой картине, как и обо всем творчестве Дж. Бюро, сохранилось мало сведений. Поэтому нельзя точно сказать, дано ли название картине именем изображенной на ней женщины, или же оно имело иное значение.
В образе дамы, выходящей из такси, случайно или намеренно «попавшей в кадр», рождается образ не только нового города, но и нового времени, новых идей. Яркие краски, размашистые широкие линии дают ощущение быстрой и уверенной техники мастера. Он стремится передать настроение и момент каждого дня, понять, насколько все изменчиво и недолговечно.
Правая часть изображения как бы не до конца написана и вообще производит впечатление наброска, а не до конца законченной работы. Похоже, Ж. Беро этим приемом указывает на то, что «прекрасная эпоха», как называли ее французы, безвозвратно ушла.
Поэтому его работы одновременно воспринимаются как новый взгляд на обновленный Париж и служат поводом вспомнить былое, согреть сердце печальными отголосками прошлого.
