Итальянские площади на картинах Джорджо де Кирико

В 1912-1913 годах де Кирико создал несколько полотен с изображением типичных итальянских городских площадей. В этот период де Кирико пытается философски осмыслить окружающую действительность, его занимают загадки, тайны, тайны. Живописец обращается к теме античности, чтобы проиллюстрировать положения философии Ницше. На пустынных площадях мастер часто изображает статую Ариадны — символа грусти и меланхолии (этот образ Ницше использовал для символической передачи некоторых постулатов своего учения). Строго следуя европейской живописной традиции, де Кирико одновременно вносит в свои полотна как новые, личностные элементы, так и присущие только ему формальные решения.

На полотнах статуя Ариадны окружена безлюдными галереями. Мотив арки, многократно повторяющийся и переходящий от изображения к изображению, является таким же неотъемлемым элементом символической системы де Кирико, как и образ башни. Поезд с небольшим паровозиком, над которым клубится дым, предполагает сюжетную коллизию мифа об Ариадне.

Площадь Италии: Меланхолия — Джорджо де Кирико

В картине «Площадь Италии: Меланхолия» композиция построена с использованием теней от архитектурных элементов статуи Ариадны. А фон, насыщенный по тону, снова подчеркивается присутствием поезда. Этот образ символизирует Тесея, которому влюбленная Ариадна помогла выбраться из лабиринта с помощью волшебного шара… Ариадна безутешна в своей тоске по возлюбленному, безвозвратно покинувшему ее. Горизонтальная полоса угасающего дневного света усугубляет меланхоличный настрой композиции.

Площадь Италии — Джорджо де Кирико

«Плас д’Италия», созданная годом позже и хранящаяся в Художественной галерее Торонто, отличается от предыдущей работы веселой, яркой окраской.

Безмолвная статуя Ариадны — де Кирико

В картине «Молчаливая статуя Ариадны», относящейся к тому же периоду, активно используется игра света и тени. Художник обращается к новым живописным приемам. Заостренные углы, некоторые очертания статуи предполагают влияние Пикассо. Сама композиция тоже нова и необычна — передний план затемнен, как бы нарочно, искусственно наложен на задний план. Взгляд притягивается к этой тени, а потом как бы соскальзывает в глубину изображения яркого света.