Пифферари перед образом мадонны, 1825, Брюллов

   Пифферари, странствующие итальянские музыканты, играющие на пифферо (разновидность флейты), остановились у входа в часовню. Старик и мальчик в простой одежде итальянской бедноты — цветных плащах и широкополых шляпах — благоговейно смотрят на висевшее на стене изображение Мадонны. Лучи яркого южного солнца чувствуются в тенях, отражаясь на иконе, на каменной стене часовни, на лицах музыкантов. Очарование великолепной итальянской природы передано Брюлловым с удивительной достоверностью и непосредственностью.

   Когда в 1822 году он отправил Карла Павловича Брюллова вместе с братом Александром (будущим архитектором) в Италию для ознакомления с произведениями художественных классиков, Общество поощрения художников дало своим пенсионерам указание, в котором говорилось: «Следует отметить что теперь люди, к сожалению, предпочитают пейзажи, субпродукты, сельские сцены и все такое. называется «Tableax de жанра» (жанровые картины. — Ред.). Поэтому Общество предупредило художника, недавно окончившего класс исторической живописи в Петербурге-академии, вопреки увлечениям, недостойным высокого звания живописца.И все же, в первый период своего пребывания в Италии Карл Брюллов пишет жанровые сцены, «внутри», его интересуют пейзажи. В эти годы он создает картины «Утро» и «Ужин», изображающие сцены из народной жизни — «Пилигримы», «Вечерня», «Пифферари» и др.

   работа с натуры на пленэре ставит перед молодым художником новые задачи, но он не изменяет основным принципам академической школы. Его картины написаны звонким локальным колоритом, формы очерчены точным узором, композиция строго продумана и выверена. Ветхие одежды его бродячих музыкантов красиво смотрятся в лучах южного солнца. Красота формы и строгое благородство остаются самым главным для выпускника Академии при всем его интересе к передаче непосредственно наблюдаемой сцены из жизни простых итальянцев.