«Солнечный свет в парке», Архип Иванович Куинджи — описание картины

   Умение автора передать мельчайшие детали освещения только развивалось с годами. Симпатия художника к импрессионизму проявилась в его любви к свету.

   Кропотливо выписывать увиденное в реальности не было его подходом. Куинджи, как и импрессионисты, знал, что многое из того, что мы видим своими глазами, объясняется особенностями освещения. Истинное движение кисти, руководствуясь таким пониманием, заменяет долгую кропотливую, но бездумную работу по копированию окружающего мира.

   Это проявлялось и в педагогической деятельности А. И. Куинджи (все отмечали его несомненную педагогическую одаренность, то, что он умел сразу и непринужденно донести до учеников свои художественные истины, которых сам достиг долгим, упорным и вдохновенным трудом).

   И. А. Владимиров, русский и советский художник, вспоминал, как Архип Иванович критиковал работу студента, «размазавшего» темной краской горизонт ночного пейзажа. Мастер сказал, что эффект затемнения возникает за счет контраста между небом и отраженным лунным светом, и специально добиваться его не нужно: если все сделать правильно, то он проявится.

   Эта особенность творчества Куинджи хорошо видна на полотне «Солнце в парке». Стволы берез теснее прижимаются друг к другу — в них чувствуется близость, похожая на привычное человеческое отношение, без которого жизнь была бы бесцветной, как роща без солнечного света.

   Венцы тянутся друг к другу, словно пытаясь соединиться в объятиях. Хотя солнечный свет не может пробиться сквозь их густое сплетение, он находит обходные пути и все же освещает тропинку, которая пролегает между рядами влюбленных берез.

   Видение этой картины не только переносит зрителя на саму тропинку, где можно насладиться высокими деревьями и игрой света, не только заставляет забыть о том, что увиденное не реальность, а всего лишь картинка, кажется, что картина выше, лучше, чем то, что происходит в повседневной жизни.

   Это впечатление ложно, но объяснимо: художник акцентирует внимание на деталях, скрытых от нашего повседневного зрения; мы как бы видим что-то новое и незнакомое, хотя наблюдали это не раз.